文艺批评 宋嵩：寻找属于自己的句子 ——近期“(6)

　　就此看来，《飞行家》实在是一个“反心灵鸡汤”的文本，双雪涛的用意其实在于点破“个人奋斗”的幻梦：在冰冷凝滞如东北冬夜的现实面前，任何反抗的努力（如李正道式的“知识改变命运”和李明奇式的奇思妙想）都是徒劳的。小说中的高旭光是少有能够理解甚至崇拜李明奇想法与行为的人，李明奇酒醉后畅想未来的迷狂状态曾短暂地“让他剐蹭到一种幸福感”，但这个整日沉迷于阅读却拒绝参加高考的书呆子，尽管在临终之际还念念不忘“度过一生并非漫步穿过田野”，回望其一生，却是以一种“清静”（这是作者的原话）的方式度过的，与李明奇的选择形成了鲜明的对比。或许，只有如高旭光者，才能在现实浪潮的激荡中独善其身。

　　中篇小说曾经在若干年前的“底层写作”热潮中扮演了重要的角色，这并非偶然现象，而是自有其文体上的原因。“底层写作”的意旨在于反映底层生活的真实状况，并在此基础上反思导致这一状况的时代历史原因。它不需要长篇小说式的“史诗性”的全面表现，往往是选择底层民众的日常生活作为切口，“生活流”的展现手段可以追溯至池莉、方方一代的“新写实”中篇佳作。从“新写实”到“现实主义冲击波”，再到“底层写作”，直至今日“80后”作家们的“北方化为乌有”（此说源自双雪涛一个短篇的题目，指昔日“老工业基地”的式微），一条草蛇灰线的脉络呼之欲出，中篇小说文体对于20世纪90年代以来中国文学的意义，也就不言自明了。